A cegues
A cegues
Des del Premi Nobel de literatura José Saramago, ha estat portada a la pantalla pel director nominat a l'Oscar Fernando Meirelles, a partir d'un guió del guanyador del Premi Tony Don McKellar, basat en el best-seller internacional de José Saramago, amb un repartiment coral que inclou Julianne Moore ("lluny del cel", "les hores"), Mark Ruffalo ("Zodiac", "A Crossroads at Fate"), Danny Glover ("Dreamgirls", "el color púrpura"), Gael Garcia Bernal ("Babel", "revistes de motos", "i la teva mare també"), Alice Braga, "Alice Braga", "The color Purple", Gael Garcia Bernal ("Babel", "" revistes de motociclisme "," i la teva mare " Yusuke Iseya ("sóc una llegenda"), "Déu ciutat", "Sukiyaki Western Django", "Kakuto", Yoshino Kimura ("Sukiyaki Western Django", "Semishigure"), Don McKellar ("Monkey Warfare"), i "" "" "" "" Coneixent Julia ").
"Blind" està produït per niv Fichman, Andrea barata Ribeiro i Sonoko Sakai. Els productors executius són Gail Egan, Simon Channing Williams, Tom Yoda, Akira Ishii i Victor Loewy. Està coproduïda per Bel Berlinck i Sari Friedland.
Producció
"No crec que estem cecs, crec que estem cecs, cecs que veuen, les persones cegues que, veure, no ho veig." José Saramago, assaig sobre la ceguesa
El 1995, el cèlebre escriptor José Saramago va publicar la novel·la assaig sobre la ceguesa, una faula apocalíptica sobre una epidèmia de ceguesa que ataca primer a un home, després a una ciutat i finalment a tot el planeta, amb demolidora fúria i velocitat. Tot i que la història era d'una pèrdua sobtada de la visió, el llibre va obrir els ulls dels lectors a una nova visió reveladora.
El llibre va ser aclamat per la crítica com un futur clàssic, una paràbola magnífica d'aquests temps propensos a les catàstrofes, i la nostra ceguesa metafòrica a les connexions que tenim entre si. Es va convertir en un best-seller internacional, que va contribuir, juntament amb una obra que convida a la reflexió, al guanyador del Premi Nobel de literatura en 1998.
La novel·la aviat va guanyar milions de fans a tot el món i molts directors van ser atrets pel seu món complex, que mai s'ha vist en pantalla abans. Després de tot, com fer una pel. lícula visualment convincent que gairebé ningú pot veure? Va prendre una visió grandilosírica i algú que tenia aquesta visió des del principi era Fernando Meirelles, que en aquell moment era un prometedor director brasiler apassionat pel cinema gran, intens i immersiu.
Al mateix temps, Saramago va rebutjar tots els seus pretendents, dient que no estava interessat en una versió cinematogràfica d'assaig sobre la ceguesa i Meirelles va anar a dirigir una altra pel. lícula, la seva novel·la i èpica, encara líric, història de la vida en el Les faveles brasileres, "ciutat de Déu".
Mentrestant, l'escriptor i actor canadenc Don McKellar també va tractar d'obtenir els drets del llibre. McKellar, les pel·lícules del qual inclouen el drama apocalíptic "ahir a la nit", va ser capturat pels temes de Saramago tan aviat com va llegir la traducció a l'anglès de l'assaig sobre la ceguesa i sabia que no anaven a deixar-lo sol fins que va escriure la seva visió de l'adaptació. Es va posar en contacte amb el productor Rhombus Media niv Fichman amb el qual havia col·laborat en la "última nit" i com a guionista d'un® guanyador d'un Oscar "el violí vermell" amb la idea de prendre els drets. Tan aviat com Fichman va llegir el llibre, va ser igualment entusiasta, però encara es va enfrontar a un seriós obstacle: convèncer Saramago.
"Sempre em vaig resistir (a vendre els drets d'assaig sobre la ceguesa), perquè és un llibre violent sobre la degradació social i jo no volia que caigués en les mans equivocades", va dir Saramago en una entrevista amb la revista New York Times a 2007.
Però Fichman i McKellar no agafarien no per una resposta. Ells només volien l'oportunitat de conèixer Saramago i presentar les seves idees a ell. Després de mesos de trucades contínues, de convèncer-lo i de Camelle, que finalment van rebre la notícia que es va reunir amb ells. Si estaven disposats a viatjar a la seva casa de Lanzarote. La resposta immediata de fichman va ser: "Fantastic. Sí. On està situat Lanzarote? "
De camí cap a la seva cita amb l'octogenari, planificaven la seva estratègia. No parlarien del llibre ni de la seva visió de la pel·lícula, sinó que intentaran fer Saramago veure la llibertat creativa que el seu equip, amb seu a Canadà, portaria a la pel·lícula. "Crec que Saramago tenia por que un estudi el convertiria en una pel·lícula de zombis i perdo la referència política subjacent a la història", diu Fichman. "Així que ens va explicar que tindríem control i que no hauria d'enviar els pesos diaris a ningú. Hem explicat que podríem tenir la llibertat d'escollir els actors, de disparar com i on volíem i fer el que pensàvem que era jo.
Des del Premi Nobel de literatura José Saramago, ha estat portada a la pantalla pel director nominat a l'Oscar Fernando Meirelles, a partir d'un guió del guanyador del Premi Tony Don McKellar, basat en el best-seller internacional de José Saramago, amb un repartiment coral que inclou Julianne Moore ("lluny del cel", "les hores"), Mark Ruffalo ("Zodiac", "A Crossroads at Fate"), Danny Glover ("Dreamgirls", "el color púrpura"), Gael Garcia Bernal ("Babel", "revistes de motos", "i la teva mare també"), Alice Braga, "Alice Braga", "The color Purple", Gael Garcia Bernal ("Babel", "" revistes de motociclisme "," i la teva mare " Yusuke Iseya ("sóc una llegenda"), "Déu ciutat", "Sukiyaki Western Django", "Kakuto", Yoshino Kimura ("Sukiyaki Western Django", "Semishigure"), Don McKellar ("Monkey Warfare"), i "" "" "" "" Coneixent Julia ").
"Blind" està produït per niv Fichman, Andrea barata Ribeiro i Sonoko Sakai. Els productors executius són Gail Egan, Simon Channing Williams, Tom Yoda, Akira Ishii i Victor Loewy. Està coproduïda per Bel Berlinck i Sari Friedland.
Producció
"No crec que estem cecs, crec que estem cecs, cecs que veuen, les persones cegues que, veure, no ho veig." José Saramago, assaig sobre la ceguesa
El 1995, el cèlebre escriptor José Saramago va publicar la novel·la assaig sobre la ceguesa, una faula apocalíptica sobre una epidèmia de ceguesa que ataca primer a un home, després a una ciutat i finalment a tot el planeta, amb demolidora fúria i velocitat. Tot i que la història era d'una pèrdua sobtada de la visió, el llibre va obrir els ulls dels lectors a una nova visió reveladora.
El llibre va ser aclamat per la crítica com un futur clàssic, una paràbola magnífica d'aquests temps propensos a les catàstrofes, i la nostra ceguesa metafòrica a les connexions que tenim entre si. Es va convertir en un best-seller internacional, que va contribuir, juntament amb una obra que convida a la reflexió, al guanyador del Premi Nobel de literatura en 1998.
La novel·la aviat va guanyar milions de fans a tot el món i molts directors van ser atrets pel seu món complex, que mai s'ha vist en pantalla abans. Després de tot, com fer una pel. lícula visualment convincent que gairebé ningú pot veure? Va prendre una visió grandilosírica i algú que tenia aquesta visió des del principi era Fernando Meirelles, que en aquell moment era un prometedor director brasiler apassionat pel cinema gran, intens i immersiu.
Al mateix temps, Saramago va rebutjar tots els seus pretendents, dient que no estava interessat en una versió cinematogràfica d'assaig sobre la ceguesa i Meirelles va anar a dirigir una altra pel. lícula, la seva novel·la i èpica, encara líric, història de la vida en el Les faveles brasileres, "ciutat de Déu".
Mentrestant, l'escriptor i actor canadenc Don McKellar també va tractar d'obtenir els drets del llibre. McKellar, les pel·lícules del qual inclouen el drama apocalíptic "ahir a la nit", va ser capturat pels temes de Saramago tan aviat com va llegir la traducció a l'anglès de l'assaig sobre la ceguesa i sabia que no anaven a deixar-lo sol fins que va escriure la seva visió de l'adaptació. Es va posar en contacte amb el productor Rhombus Media niv Fichman amb el qual havia col·laborat en la "última nit" i com a guionista d'un® guanyador d'un Oscar "el violí vermell" amb la idea de prendre els drets. Tan aviat com Fichman va llegir el llibre, va ser igualment entusiasta, però encara es va enfrontar a un seriós obstacle: convèncer Saramago.
"Sempre em vaig resistir (a vendre els drets d'assaig sobre la ceguesa), perquè és un llibre violent sobre la degradació social i jo no volia que caigués en les mans equivocades", va dir Saramago en una entrevista amb la revista New York Times a 2007.
Però Fichman i McKellar no agafarien no per una resposta. Ells només volien l'oportunitat de conèixer Saramago i presentar les seves idees a ell. Després de mesos de trucades contínues, de convèncer-lo i de Camelle, que finalment van rebre la notícia que es va reunir amb ells. Si estaven disposats a viatjar a la seva casa de Lanzarote. La resposta immediata de fichman va ser: "Fantastic. Sí. On està situat Lanzarote? "
De camí cap a la seva cita amb l'octogenari, planificaven la seva estratègia. No parlarien del llibre ni de la seva visió de la pel·lícula, sinó que intentaran fer Saramago veure la llibertat creativa que el seu equip, amb seu a Canadà, portaria a la pel·lícula. "Crec que Saramago tenia por que un estudi el convertiria en una pel·lícula de zombis i perdo la referència política subjacent a la història", diu Fichman. "Així que ens va explicar que tindríem control i que no hauria d'enviar els pesos diaris a ningú. Hem explicat que podríem tenir la llibertat d'escollir els actors, de disparar com i on volíem i fer el que pensàvem que era jo.
Comentarios
Publicar un comentario